摘要 动画角色的设计是一部动画片制作的基础，同时也是人民识别动画作品的关键因素。每当人民提起一部动画片时，最先联想到的是动画作品中某个角色。出色的动画角色设计，能够体现
动画角色的设计是一部动画片制作的基础，同时也是人民识别动画作品的关键因素。每当人民提起一部动画片时，最先联想到的是动画作品中某个角色。出色的动画角色设计，能够体现出动画人物的性格特点，也为整个动画故事情境增添生命力，更加吸引观众的眼球。虽然，当前动画角色形式多样，而但凡在动画界享有声誉的动画作品，并且受到人民群众喜闻乐见尧追捧的动画角色，大都具有民族特色，可见将民族艺术元素融入到动画角色设计中的重要性。因此，我国动画产业要想在动画领域立足，就应该将我国民族艺术元素渗透到动画角色设计中，这样不仅受到国际的认可，创新我国动画产业，同时也受到国人的喜爱，从而促进我国民族艺术元素的传承。
1.我国动画产业的发展状况
我国动画产业的发展大都是借鉴与模仿国外动画产业，在借鉴与模仿中，并没有意识到将本国民族艺术元素融入到动画角色创作中，故而，使我国动画产业没有得到一个良好的发展，同时有没有一个好的经济收入。事实上，动画作品中角色的设计能够影响到动画片制作效果与品质，一个优秀的动画角色能够给观众留下深刻的印象，同时还能够体现设计者所要传达的思想感情与自身民族文化思想。因此，为了满足国人对动画作品的需求，我国动画创作大师，在动画角色制作中不断的创新与改革，认识到民族艺术元素对动画产业的重要性，改变了以往模仿创作模式，虽然当前动画的发展不能够与美国尧日本相比较，但将民族艺术元素融入发到动画产业中，也取得一定的进步，从而促进我国动画产业的发展。例如，叶喜羊羊与灰太狼曳动画作品，其就符合我国人民的审美艺术需求，符合我国人民对真善美的追求，以及对恶势力的厌恶，同时还能够启发儿童的正义感，进而使其在我国得到有效的传播。
2.动画角色与民族艺术元素的关系
2.1动画产业与民族艺术元素
动画作品是将静态的画面进行整合，以动态的形式，呈现在观众面前，表达一个通俗易懂的道理，同时还能够体现设计者所要传达的思想感情与自身民族文化思想，故而，动画作品源于民族艺术元素。民族艺术元素的种类与形式极为繁多，包括图腾尧图案尧剪纸尧喜剧等形式，其是表达自己的民族感情以及民族之间文化的交流。然而，一些民族艺术图案与图腾，让许多人难以理解其中要传达的思想感情，而将其运用到动画角色制作中，能够以逼真尧生动尧形象化形式，呈现在人民的视野中，使人民通过观看动画，能够更好的理解民族艺术元素，而且这种以动画形式呈现的民族艺术元素，能够使人民的印象深刻，使民族艺术元素得到有效的传承，进而能够实现动画产业的创新发展新路径。
2.2动画产业与民族艺术元素的发展
一个民族艺术元素，大都是以简约或者是抽象的形式呈现的，其象征着一个民族对生活的美好向往与追求，同时也是一个民族对现实生活的态度，故而，在不同时代下，民族艺术元素呈现不同的造型，而这种造型大都是经过一代又一代人民精心改良的，进而来适应当代人民的生活形式。然而，动画产业的发展大都是基于民族艺术元素的发展而来的，动画产业随着民族艺术元素的更新，才实行不断的更新与创新，这两者的融合，能够更好的诠释民族艺术元素，使民族艺术元素以生动化形式呈现在观众视野中，不仅能够使民族艺术元素得到发扬与传承，同时也能够创新动画产业，使动画角色凝聚民族特色，使人民对动画角色的印象较为深刻，进而对动画角色进行认可。
3.动画角色设计中民族艺术元素的传承与创新
3.1剪纸动画
将民族艺术元素的剪纸艺术运用到动画角色中，不仅能够使剪纸艺术得到传播与发扬，还能够创新动画角色，从而促进动画产业的发展。剪纸是我国民间的传统手艺，具有浓厚的文化气息与民族艺术特性。剪纸艺术是一项较为悠久的艺术，记录我国不同时期的发展状态，其是民间艺人自创的一种文化活动，同时也是人民群众智慧的结晶。剪纸动画是以平面的形式呈现的，能够给人一种鲜明尧简洁的视觉效果，加之运用皮影戏的演绎思路，将动画角色以动态的形式进行呈现，通过不同动画角色的转换，使每一个动画角色能够以生动的形式呈现在观众面前，从而给予人民一种视觉美的享受。例如，叶猪八戒背媳妇曳剪纸动画，是我国剪纸艺术的代表。然而，以往的剪纸动画在表达作者情感上，还是存在一些问题。新时期下，动画角色的设计也可以运用剪纸动画来呈现，结合当前动画制作技术，从而能够编排成具有民族特色的动画作品。因此，动画产业运用剪纸动画来创新动画角色，这不仅是对剪纸艺术的一种传承与发扬，同时也为动画产业发展提供一个新的发展渠道。
3.2戏曲动画
戏曲是我国文化产业中的瑰宝，在世界也享有盛誉，其中，京剧更是我国的文化艺术瑰宝。京剧以脸谱表演形式受到人民的喜好与追捧，故而，在动画产业中可以根据京剧脸谱形式来勾勒动画角色的形象。例如，运用黑色来代表邪恶，运用红色代表正义等。而在我国经典故事情境中，人物的造型就融入了京剧的元素，例如，我国四大名著叶西游记曳中，孙悟空就是运用京剧脸谱呈现的，其人物形象是京剧脸谱的典型代表。新时期下，将京剧与动画角色设计有效相融合，采取现代化技术将角色呈现出来，呈现赏心悦目与趣味化的人物形象，给予观众视觉的享受，使我国京剧文化能够在动画角色中得以弘扬与体现，使越来越多的人关注于我国京剧。而在我国不同地域与民族，对戏曲呈现的方式不同，其充分反映了地域文化的审美特性与人民的创新能力，而这些戏曲艺术都能够为动画角色制作提供有效的借鉴。将戏曲运用到动画角色制作中，能够对以往模仿性动画形式进行有效的创新，使我国动画角色能够回归于民族艺术中，并受到国际与国人的青睐与认可，进而使我国动画产业不断的发展。
3.3图腾的运用
每一个民族都有自己独有的图腾，其象征着一个民族发展以及一个民族崇拜的事物。然而，在我国动画产业中，也有将图腾运用到动画角色创作中，并在动画故事剧情设计中，以图腾为表现形式，进而得到国民认可。例如，日本的叶龙珠曳，这部动画作品就融入到图腾元素，而龙珠是我国敬仰的神兽，同样其也是神龙的化身，这部动画片在我国播出时，受到我国人民的一致认可。因此，我国动画产业也应该挖掘我国的民族艺术元素，将民族图腾有效得到运用到动画角色制作中，运用现代化技术，使民族图腾在动画剧情中更好的呈现出来，加深观众对民族图腾的进一步认识与了解，从而促进我国动画产业的有序发展。事实上，我国民族艺术元素博大精深，只有动画产业用心挖掘，细细品味民族艺术元素的内在涵养，并将其运用到动画角色制作中，从而才能够实现我国动画产业的创新。
3.4水墨动画
具有中国特色的水墨动画，是将我国传统文人水墨艺术的表现精神与方法，使用到动画角色设计中，并且形成具有我国艺术特色的动画角色形象。水墨动画的艺术价值极为深远，同时也是我国发展史上的艺术瑰宝。例如，在动画作品叶牧笛曳中，制作人通过静动结合的制作方式，以牛尧鱼的动态形式，使我们在观看时感受河水的寂静，从而使该部动画片深受广大观众的喜爱。再者，在水墨动画的运用上，借助水墨动画的表现方法，能够展示动画景象与角色的现象，从而能够体现我国传统文化气息。例如，在叶小蝌蚪找妈妈曳动画中，制作人运用水墨动画手法，自由传递动画故事情节中的意境与形象，并将小蝌蚪的形象以生动化形式充分的展现出来，使人民在观看时感受到我国文化的艺术美形式。新时期下，将水墨动画运用到动画角色制作中，以现代化动画制作技术，将水墨动画表现形式呈现的淋漓尽致，从而实现艺术美的动画表现形式。可见，将民族艺术元素运用到动画角色制作中，对创新我国动画产业尧弘扬我国民族艺术元素具有促进作用。
4.结语
综上所述，当前，将民族艺术元素运用到动画角色制作中，是弘扬我国民族艺术元素与创新动画产业新的发展途径。因此，我国动画产业应该积极的发掘民族艺术元素，细细品味民族艺术元素的内在涵养，认识到民族艺术元素在动画角色制作中的重要性，并将其运用到动画角色制作中，从而才能够实现我国动画产业的创新。
《民族艺术元素的传承及创新》来源：《山东农业工程学院学报》，作者：范文娟
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