摘要 人的外部特征不是孤立存在的,它是一定的内心思想和人物性格的外部的反映,把角色的内部最本质最性格化的特征显示在演员的外形上,是性格化妆造型的主要任务。化妆造型师不仅需要考虑到
人的外部特征不是孤立存在的,它是一定的内心思想和人物性格的外部的反映,把角色的内部最本质最性格化的特征显示在演员的外形上,是性格化妆造型的主要任务。化妆造型师不仅需要考虑到人物的身份、背景、年代、年龄等因素,更需要分析掌握人物的性格特征、并通过专业技能将其外化,通过外部特征的一些典型细节描绘揭示人物的内心和性格,塑造出一个更为个性鲜明的人物形象,帮助演员更快的进入人物、塑造人物。
一、舞台人物性格化妆造型的特征表现
在设计舞台人物的性格化的妆容造型时,首先要了解它有哪些表现特征。着名心理专家郝滨先生认为:“性格可界定为个体思想、情绪、价值观、信念、感知、行为与态度之总称,是人从降生开始,生活中所经历的一切总和。”人的性格表现是复杂多变的,如何迅敏的抓住人物性格的典型特征,再抽丝剥茧的选择其中有代表意义的细节将其外化,使观众看到一个具有鲜明的社会环境、生活经历、心理历程的人物造型,是一个化妆造型师应该也必须考虑到的创作细节。由此,舞台人物性格化妆的特征表现应该主要从以下几方面去分析:
(一)人物生理特征的表现
人的长相各异,头部结构、脸型、五官比例等微妙的差别都会成为区别于他人的个人特征。单就脸型来说,就有国字型脸、目字型脸、申字形脸、甲字形脸等多种脸型;五官中眉毛有柳叶眉、剑眉、八字眉、一字眉等;眼部有三角眼、杏眼、丹凤眼等;鼻子有鹰钩鼻、酒糟鼻、蒜头鼻等,人们在描述一个人的长相的时候常常会找出这个人脸上最明显的特征来描述。在戏剧舞台上,化妆造型师需要把人们约定俗成的对人的外部审美习惯用于相应的人物的性格塑造上。文学名着《红楼梦》中,对王熙凤的外貌描述是:“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉”,丹凤眼和柳叶眉本都是传统审美中典型的美女标志,然而配以三角眼和吊梢眉就使王熙凤这个人物貌美而狠辣的性格特征形象的跃然纸上。人的生理特征是塑造人物性格化形象最重要的手段,也是被用到最多的一种表现方法。
(二)人物生活经历的体现
经历过不同生活的人,即便是相同的年龄,留在面部的印记也是不一样的,人长期的精神状态会形成相对固定的面部表情,反映在人物的肤色、发型、面部的皱纹等方方面面。不同的生活遭遇也会影响人物的性格,历经苦难的人多愁苦悲愤,而长期生活顺畅的人多表现的乐观自信,两者之间的差异是巨大的。《红楼梦》中的贾母和刘姥姥两个人物年龄相仿,而一个面容白皙体态雍容,另一个却肤色黝黑满脸皱纹,这当然与她们的生活经历有着直接的关系。化妆造型师在刻画人物的时候应该了解人物的生活经历,抓住这些细节,刻画出符合人物性格的外部造型。
(三)人物所处的社会环境的投射
人物所处的不同的时代、不同的民族、不同的文化熏陶,不同的家庭出身,接受到的不同的文化教养、形成不同的兴趣爱好,所体现在人物面部的气质神态都会不同。人的性格各种各样、千差万别,在研究人物的性格特征的时候,不能回避的是其所处的环境对人物的性格形成的影响:处于不同的社会环境,有着不同的社会关系,会形成怎样不同的性格。人的性格既有先天的一面,也有后期受不同环境的影响所形成的变化,这些都会体现在人物的外部形象上,是我们要认真观察研究寻找典型细节,最终体现在对人物外部形象的塑造上的。
二、舞台人物性格化妆造型的塑造方法
通常演员本身的外貌和其所扮演的角色的形象之间一定是有或大或小的差距。化妆造型师一般通过改变头型结构、五官比例、皮肤色质、运用须发造型、装饰物件等技法手段来调整拉近演员本身与角色之间的外形差异,塑造成符合剧本中描写的蕴含着人物性格特点的外部形象。在塑造性格化外形的舞台人物过程中,我们要注意以下几点的把握:
(一)生理细节的提炼
在前文中已经提到,人的面部有各种不同的特征,我们要善于运用人物的生理细节,利用夸张、放大、变形等手段改变演员的形象以塑造性格特征。而在诸多的可以体现人物性格的生理细节中,我们要提炼出最具有代表性的塑造人物性格。不论是在文学作品、影视作品还是戏剧作品中,《威尼斯商人》中的夏洛克都有着人们印象中典型的“吝啬鬼”的外形:消瘦而颧骨突出的脸型,稀疏的毛发、细长而眯缝的眼睛、尖而细的鹰钩鼻、薄薄的嘴唇,苍白略带冷色调的肤色等等细节,正是人们脑中的吝啬鬼的形象。试想,如果夏洛克是一个浓眉大眼、五官端正而英俊的男子,观众是否会相信他是一个吝啬鬼?我们在提炼关于人物性格外化的元素的时候,要找出具有典型意义的细节,这种“典型性”是通过自己长期的艺术积累和对生活的观察,发挥自己的形象思维能力才能找出的符合观众预期的、约定俗成的外形特征。
(二)须发的设计运用
年龄与性格有着极其密切的关系。性格是岁月在人脸上的沉淀,年龄越大的人脸上的性格痕迹越明显。须发是我们看到人的第一感官印象,在表现人物形象的性格特征的时候,要特别重视须发的设计和运用。适当的须发设计不仅可以表现出人物的年龄、时代、身份、兴趣爱好等,更能表现出人物的性格特征。在观众的心中,阿Q的八字眉、张飞的立眉与浓黑络腮胡、诸葛亮的灰白长须、秦桧的八字胡等元素早已是其性格直接的外在表现。可见须发对于人物性格的表现是非常重要和有力的,因此,在舞台上运用须发塑造人物性格是一种重要的方法和手段。但要注意的是,我们不能把这一表现方法概念化,一定要综合考虑人物的典型特征和剧本的规定情境来设计。
(三)舞台特征的表现
在戏剧舞台上,人物的化妆造型往往是以夸张和某种假定性为风格特点的,这种夸张是相较于影视的“真实性”特点而言的,在舞台性格妆的表现中亦是如此。受剧场的距离、灯光、观赏时间等因素的影响和制约,舞台上这种夸张的造型和色彩的装饰性风格是被观众接受的。我国京剧的脸谱艺术,就是区分人物角色的可视的直接表征。尽管它是由程式化的各种谱式组成,但却是一种性格妆,直接表现人物个性。在舞台上表现人物的性格特点,也应该是相对夸张的,面部性格特点可以通过技法有意的被夸张放大,某些特定的角色甚至可以以绘画或面具的方式来表示它的象征意义,例如在经典的百老汇音乐剧《狮子王》中,各种动物的形象,就是通过被制作成类似帽子的东西固定在演员的头上来表达的。
三、舞台人物性格化妆造型的注意要点
(一)遵循艺术逻辑
我们寻找典型性的人物性格的细节,事实上是在一定的艺术逻辑的制约下的,这种逻辑就是人们长期艺术实践形成的认识规律和审美规律。值得注意的是,尽管可以表现一个人物性格特点的元素很多,但我们并不能把所有的元素用在一张面孔上,那会显得太刻意,从而产生过犹不及的反效果。在2014年浙江艺术职业学院黑匣子剧场公演的话剧《驴得水》中,铁匠的老婆这个人物,她性格里既有传统农村妇女重视家庭重视丈夫的一面,又有泼辣强悍的一面,当她听说了铁匠的“绯闻”的时候,来到学校大闹了一场。本人在为这个人物设计造型的时候,除了体现身份特征的黝黑肤色外,还在她的嘴角边设计了一颗较大的黑痣,这个 “不好惹”的人物形象就出现在观众面前了,为后面的“闹”的剧情增加了合理性。因此,在考虑给角色用哪些元素的时候要不断的分析、提炼和取舍,往往精准的细节运用会起到画龙点睛的作用。
(二)追求艺术真实
艺术来源于生活,但艺术创作却不能照搬生活,生活的真实不等于艺术的真实,艺术的真实应该是观众心理感受的真实。在舞台化妆造型中,我们常用冷色调来表现反面性格特征的人物,例如阴险狡诈性格特征的人物的肤色常常被调成苍白中略带青蓝色调,而这并非是生活中的真实,是化妆造型师利用人们对于色彩心理上的习惯反应,来强化人们对于人物性格特征的感受。化妆造型师需要经过长期的艺术积累和审美实践,对所有生活真实的细节进行艺术的再加工,创造性的对待和运用所有细节。知道该突出什么、削弱什么。拓展自己的形象思维能力,发现和创造人物的特征和性格本质。
(三)忌模式化与面具化
人的性格是复杂多面的,很难仅用一种形容词来概括。也许淳朴善良的人有其自私自利的一面,而凶狠残暴的人也有其侠义的一面,人物性格的外在表现从来没有固定的模式。因此,在塑造人物性格形象的的时候,切记模式化和面具化,把人物性格简单的归类,然后在外形上套用固定元素,那样的人物是缺乏深度的,千篇一律的。
参考文献
[1]王希钟.影视化妆技巧[M].北京:中国传媒大学出版社,2010,(9):162-173.
[2]徐家华舞台化妆设计与技术[M].北京:中国戏剧出版社, 2006,(12):133-158.
《舞台化妆造型中人物性格塑造方法的探索》来源：《大众文艺》，作者：王婧
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